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\u201cNingu\u00e9m tem paci\u00eancia de ser preso\u201d. Foi adaptando a frase marcante do conto O preso<\/em>, de Moreira Campos, grande homenageado da XI Bienal Internacional do Livro do Cear\u00e1, que outro grande homenageado, Milton Hatoum, deu in\u00edcio \u00e0 confer\u00eancia de abertura, na noite desse s\u00e1bado (6).<\/p>\n Minutos antes, ele e a plateia do audit\u00f3rio principal do Centro de Eventos do Cear\u00e1 se deleitaram com a narrativa do conto do escritor cearense Jos\u00e9 Maria Moreira Campos, apresentada por D\u00f4ra Guimar\u00e3es. \u201cMe soltem, que eu n\u00e3o tenho paci\u00eancia de ser preso. Me soltem, que eu n\u00e3o tenho paci\u00eancia de ser preso\u201d. Pela emo\u00e7\u00e3o pr\u00f3pria do texto, mas tamb\u00e9m pela emo\u00e7\u00e3o empregada pela narradora, o escritor amazonense Milton Hatoum articulou a sua fala com as falas que o antecederam.<\/p>\n E foi articulando palavras e leituras que ele conduziu o pensamento do p\u00fablico pelas obras de v\u00e1rios autores, fazendo uma homenagem a eles e, sobretudo, a Moreira Campos. Ao citar uma pl\u00eaiade de escritores, Hatoum falava da admira\u00e7\u00e3o que tinha por cada um para falar da admira\u00e7\u00e3o em particular pelo contista nascido em Senador Pompeu, buscando identificar influ\u00eancias entre aqueles sobre a obra deste. E foram muitos os citados: Graciliano Ramos, Guimar\u00e3es Rosa, Jo\u00e3o Cabral de Melo Neto, Jorge Amado, Manuel Bandeira, Rachel de Queiroz… Hatoum percebe tra\u00e7os at\u00e9 do autor russo Anton Tchekhov na obra de Moreira Campos.<\/p>\n Numa noite de afetos, como a Bienal do Livro do Cear\u00e1 2014 se prop\u00f5e a ser at\u00e9 o pr\u00f3ximo dia 14, quando se encerra, o escritor amazonense n\u00e3o deixou de afagar outra grande escritora cearense, que estava na plateia, Ana Miranda, com quem estudou, a partir de 1967, no ent\u00e3o Col\u00e9gio de Aplica\u00e7\u00e3o da Universidade de Bras\u00edlia, depois Centro Integrado de Ensino M\u00e9dio (Ciem). \u201cS\u00f3 eu envelheci\u201d, observou Hatoum, aos 62 anos, com a cortesia de quem escolhe e burila palavras, sobre a autora de Dias & dias<\/em> e A \u00faltima quimera<\/em>.<\/p>\n Antes de come\u00e7ar a desenvolver a sua fala, escrita de tal forma que parecia a leitura das p\u00e1ginas de um livro, um modesto homenageado ainda diria que \u201ca verdadeira homenagem, essa, sim, merecid\u00edssima, \u00e9 a que devemos prestar \u00e0 mem\u00f3ria e \u00e0 literatura de Moreira Campos\u201d. E a partir de ent\u00e3o, o convidado para abrir o evento, com uma confer\u00eancia intitulada “O autor modernista”, passou a citar v\u00e1rios t\u00edtulos e escritores, fazendo um passeio pelo pensamento deles e por obras, algumas j\u00e1 muito referenciais, outras pouco conhecidas.<\/p>\n Para Hatoum, o leitor cr\u00edtico \u00e9 o que justifica a exist\u00eancia da literatura, inclusive por perceber e identificar escritos de alt\u00edssima qualidade, cujos autores permanecem longo tempo ignorados e com textos n\u00e3o publicados. Assim como as obras do contista cearense, ele citou Os ratos<\/em>, do escritor Dyon\u00e9lio Machado, ga\u00facho de Quara\u00ed, publicada em 1935, mas s\u00f3 recentemente redescoberta, como o conjunto da produ\u00e7\u00e3o do autor, pela cr\u00edtica liter\u00e1ria e no meio acad\u00eamico.<\/p>\n Assim tamb\u00e9m como um dos mais ousados romances brasileiros de todos os tempos, Mem\u00f3rias sentimentais de Jo\u00e3o Miramar<\/em>, de Oswald de Andrade, que levou nove anos para ser escrito e foi recebido, em 1924, com incompreens\u00e3o mesmo entre outros escritores. Assim como as obras do poeta paraense de Bel\u00e9m, Max Martins, um dos representantes da renova\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria no s\u00e9culo XX, embora ainda pouco conhecido. \u201cN\u00e3o entendo por que a obra po\u00e9tica de Max Martins \u00e9 praticamente desconhecida. \u00c9 um grande poeta, seus poemas er\u00f3ticos s\u00e3o preciosos, na esteira do melhor Drummond\u201d, j\u00e1 verbalizou Hatoum, sobre o autor de Caminho de Marahu<\/em>, O estranho<\/em> e Anti-retrato<\/em>.<\/p>\n Literatura regionalista ou universal <\/strong><\/p>\n O amazonense de Manaus, que partiu para o mundo, questiona o conceito de literatura regionalista, considerando o autor de Vidas Secas<\/em>, Graciliano Ramos, por exemplo, um escritor universal, assim como s\u00e3o Machado de Assis ou o argentino Julio Cortaz\u00e1r, que tamb\u00e9m tinha nacionalidade belga, pois nasceu na B\u00e9lgica, e francesa, pois morreu na Fran\u00e7a.<\/p>\n Hatoum argumenta que h\u00e1 autores considerados regionalistas cujas obras, em quase nada, tem ambienta\u00e7\u00e3o regional. Para aprofundar essa discuss\u00e3o, ele cita o ensaio Literatura e subdesenvolvimento<\/em>, de Antonio C\u00e2ndido, que j\u00e1 em 1970 prop\u00f5e reflex\u00f5es sobre essa categoriza\u00e7\u00e3o e a rela\u00e7\u00e3o com o atraso e a depend\u00eancia cultural, econ\u00f4mica e pol\u00edtica.<\/p>\n O conto por si s\u00f3 e em Moreira Campos<\/strong><\/p>\n Ensa\u00edsta, romancista, cr\u00edtico, cronista, poeta e contista, Milton Hatoum considera o conto um g\u00eanero dif\u00edcil de traduzir e, tamb\u00e9m por isso, recorre a outros expoentes da literatura brasileira e universal,\u00a0como Machado de Assis, ex\u00edmio escritor,<\/span> e J\u00falio Cort\u00e1zar,\u00a0cujos contos s\u00e3o considerados como os mais perfeitos no g\u00eanero, <\/span><\/span>para oferecer possibilidades de defini\u00e7\u00e3o, concluindo, a partir da leitura desses e de autores autores entrecruzada com a pr\u00f3pria: \u201cNum conto cabe um mundo, e por isso a narrativa breve se aproxima da poesia, que \u00e9 a arte mais sucinta\u201d.<\/p>\n Sucinto como os poemas e os contos, Hatoum afirma que \u201cos contos s\u00e3o hist\u00f3rias que impressionam o leitor\u201d. Em se tratando de Moreira Campos, a capacidade de impressionar encanta tanto quanto a concis\u00e3o. Em alguns contos do cearense \u2013 observa o amazonense \u2013, h\u00e1 frases que aparecem no come\u00e7o e no fim com pequenas varia\u00e7\u00f5es, como em Os an\u00f5es<\/em>, O puxador de ter\u00e7o<\/em> e As corujas<\/em>, esta \u201cuma obra-prima de concis\u00e3o, duas p\u00e1ginas de extraordin\u00e1ria for\u00e7a po\u00e9tica\u201d – qualifica.<\/p>\n A inicia\u00e7\u00e3o de Moreira Campos no mundo liter\u00e1rio veio com <\/span>Vidas marginais<\/em>, em 1949, tendo como primeiro conto, <\/span>Lama e folhas<\/em>, que, segundo Hatoum, dialoga com o \u00faltimo publicado em vida, <\/span>Dizem que os c\u00e3es veem coisas<\/em>, de 1987. <\/span>Embora Moreira Campos n\u00e3o tenha escrito romances, Milton Hatoum compreende que <\/span>Vidas marginais<\/em> representa em determinada medida uma continuidade a romances dos anos de 1930, como <\/span>O Quinze<\/em>, de Raquel de Queiroz, e <\/span>Vidas Secas<\/em>, de Graciliano Ramos, fonte na qual, segundo o escritor amazonense, o cearense deve ter bebido. Para Hatoum, Moreira Campos provavelmente herdou de Graciliano a densidade social e psicol\u00f3gica que emprega aos personagens dos seus contos.<\/span><\/p>\n Autor de A cidade ilhada<\/em>,\u00a0Relato de um certo Oriente<\/em>, Dois irm\u00e3os<\/em>, Cinzas do Norte<\/em> e\u00a0\u00d3rf\u00e3os do Eldorado<\/em>, Hatoum aponta que a\u00a0morte \u00e9 um motivo recorrente nos contos de Moreira Campos e, assim sendo, a vida passa a ser tamb\u00e9m <\/span><\/span>o motivo recorrente. E as vidas deca\u00eddas s\u00e3o um recorte da obra do contista cearense, principalmente em As vozes do morto<\/em> e Cora\u00e7\u00e3o alad<\/em>o.<\/p>\n